Muchos experimentan dificultades para resolver problemas en armonía, y la razón no es la falta de conocimiento teórico del tema, sino algo de confusión: se han completado muchos acordes, pero cuál elegir para la armonización es un problema ... En parte, este problema se resolverá en mi artículo, para el cual Intenté recoger todos los giros auxiliares y pasantes más famosos, a menudo utilizados.
Debo decir que todos los ejemplos se refieren a diatónicos. Esto significa que no hay revoluciones con la "armonía napolitana" y una doble dominante, las trataremos por separado.
La gama de acordes cubiertos son las tríadas principales con sus apelaciones, la segunda y la séptima acordes de sekestkordy, la séptima acordes con apelaciones son dominantes, la segunda etapa y la introducción. Si no recuerdas en qué pasos se construyen los acordes, entonces utiliza la hoja de trucos - reescribe para ti un letrero desde aquí.
¿Qué está pasando con la facturación?
Pasando el volumen de negocios - es una secuencia armónica en la que un acorde de paso de otra función se coloca entre un acorde y cualquiera de sus llamadas (por ejemplo, entre una tríada y su sexto acorde). Pero esto es solo una recomendación, y de ninguna manera una regla. El hecho es que los acordes extremos en esta secuencia pueden pertenecer a funciones completamente diferentes (veremos tales ejemplos).
Es mucho más importante que se cumpla otra condición, a saber, el movimiento entrante hacia arriba o hacia abajo de los graves, que en la melodía puede corresponder a un movimiento en sentido contrario (más a menudo) o paralelo.
En general, entiendes: lo más importante en la circulación pasajera es el movimiento de graves recibido +, si es posible, la voz superior debe reflejar el progreso de los graves (es decir, si el movimiento de los graves es ascendente, entonces la melodía debe tener un movimiento similar al de los sonidos, pero descendente) + Oportunidades para que un acorde de paso conecte acordes de la misma función (es decir, inversión del mismo acorde).
Otra condición muy importante es que el acorde de paso siempre se toma en un momento de tacto débil (en un golpe débil).
Al armonizar una melodía, el tráfico que pasa se reconocerá solo por la sintonía terciaria recibida de la melodía hacia arriba o hacia abajo con la observación de las condiciones rítmicas de esta conducta. Habiendo descubierto la posibilidad de cambiar el volumen de negocios en la tarea, uno puede estar contento, solo por un corto tiempo, para no olvidar escribir los graves y observar las funciones correspondientes.
El impulso pasajero más común.
Pasando el volumen de negocios entre la tríada tónica y su sekstakkord
Aquí el quartekstektakord dominante (D64) actúa como el acorde de paso. Este giro se muestra tanto en una disposición amplia como en estrecha. Las normas de votación son las siguientes: la voz superior y el bajo se mueven uno frente al otro; D64 duplica el bajo; El tipo de conexión es armónico (en Alto, el sonido general es sal).
También se pueden colocar otros acordes de paso entre el tónico y su sekstakkord, por ejemplo, el dominante tertskvartakkord (D43), o sekstakkord de séptima etapa (VII6).
Preste atención a las características de la votación: en circulación con D43, para evitar duplicar la tercera en T6, fue necesario llevar D43 septim al quinto paso, y no al tercero, como debería ser, como resultado, en las voces superiores tenemos un par de quintillas paralelas (mind5 - si-fa y h5 - do-salt), de acuerdo con las reglas de armonía en este volumen de negocios, su uso está permitido; en el segundo ejemplo, al pasar el séptimo sexto sekkakkorda (VII6), el tercero se duplica, este caso también debe recordarse.
Quartekstekkord que pasa entre el subdominante y su sekstakkord
Se puede decir que este es un ejemplo similar en comparación con el primero que revisamos. Las mismas reglas de votación.
Pasar el volumen de negocios entre la tríada de la segunda etapa y su sektakkord
Esta rotación se usa solo en la mayor, ya que en la tríada menor la segunda etapa es menor. La tríada de la segunda etapa generalmente pertenece a la categoría de armonías raramente introducidas, el sekstakkord de la segunda etapa (II6) se usa mucho más a menudo, pero en la circulación pasajera su apariencia es muy agradable.
Aquí se debe hacer una instantánea del hecho de que en el sekstakkord de la segunda etapa (en II6), así como en la tónica pasajera sektakkorda (T6), ¡necesitas doblar la tercera! Además, especialmente con una ubicación amplia, es necesario verificar cuidadosamente la armonización para detectar quintillos paralelos (son absolutamente inútiles).
3-4 relojes muestran la capacidad de conectar el subdominante (S6) y la segunda etapa (II6) con la sekstakkordy T64 que pasa. Preste atención a la ciencia de las voces en voces medias: en el primer caso, un salto en el tenor se debe a la necesidad de evitar la aparición de quintas paralelas; en el segundo caso, en II6, en lugar del tercero, el quinto se duplicó (por el mismo motivo).
Pasando vueltas con un segundo acorde de séptima etapa.
Además de pasar realmente entre las apelaciones de este séptimo acorde, son posibles varias variantes de giros "mixtos", con el uso de armonías dominantes y subdominantes. Le aconsejo que preste atención al último ejemplo con el sexto y sexto grado, sexto grado (VI64) entre el acorde de séptima principal y su quinto acorde de búsqueda de sexto (II7 y II65).
Pasando velocidad entre acordes introductorios séptimo acorde
Hay muchas variantes posibles de giros con la participación de diferentes acordes. Si la armonía tónica se convierte en un acorde de paso, entonces se debe prestar atención a la resolución correcta de los acordes de séptima introductorios (es necesario doblar el tercero): la resolución incorrecta de los tritones, que son parte de un acorde de introducción reducido, puede provocar la aparición de quinteles paralelos.
Es curioso que las armonías de paso de la función subdominante (s64, VI6) se puedan colocar entre los acordes del tabique introductorio. Una versión supersky se obtiene tomando el dominante habitual como un acorde de paso.
¿Qué es una rotación auxiliar?
Turnovers auxiliares difieren de los que pasan en que el acorde auxiliar conecta dos acordes idénticos (en realidad un acorde y su repetición). El acorde auxiliar y el acorde de paso se ingresan en el tiempo débil del tiempo.
La rotación de armónicos auxiliares a menudo se produce en bajos sostenidos (pero de nuevo, no necesariamente). De ahí la obvia conveniencia de su uso para armonizar los graves (otra forma de aplastamiento rítmico, junto con el simple movimiento del acorde).
Los giros auxiliares se mostrarán bastante y muy simples. Esto es, por supuesto, S64 entre la tónica (de manera similar, la tónica quarteksektakord entre la dominante). Y uno más muy común: II2, es conveniente usarlo después de la resolución de D7 en una tríada incompleta, para restaurar la estructura completa.
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